Роль дизайна в решении экологических проблем в постиндустриальном обществе

В статье рассматривается «экологический подход» в дизайне как один из способов гуманизации предметно-пространственной среды современного общества. Ключевые слова: дизайн постиндустриального общества, ландшафтный дизайн, экологический подход, предметно-пространственная среда города Человек-общество-природа Современная эпоха характеризуется как этап перехода к постиндустриальной (информационной) цивилизации. Под этим подразумевается, что уже сегодня фактически осуществляется переход к главенству производства информации, знаний и гармонизации на этой основе взаимоотношений человека и природы. В свое время английский философ Ф. Бекон обратил внимание на особую роль, которую призвано играть научное знание в развитии взаимоотношений общества и природы [1]. Эти представления были конкретизированы и развиты в получившей в XX в. широкое распространение и научное признание концепции ноосферы. Научные достижения XX века создали иллюзию почти полной управляемости природой, однако хозяйственная деятельность человеческого общества, интенсивное использование природных ресурсов, огромные масштабы отходов — все это входит в противоречие с возможностями планеты.

открыть в новом окне читать дальше

Преодоление кризиса, связанного с экологическими, демографическими и военными проблемами, возможно только при условии изменения нашего мышления, пересмотра приоритетов и ценностей. Формирование новых основ мировосприятия, означает переход к новому этапу бытия человека и природы. Человечеству необходимо перестроиться, отказаться от привычных, унаследованных от прошлых поколений, стандартов в отношении к природе. Переход к экологическому мышлению означает утверждение гуманизма в качестве основополагающей установки в деятельности человека. День ото дня проблема экологии встает в обществе все острее, а значение экологического подхода в дизайне возрастает с каждым годом все больше.

Экологический подход в дизайне

«Экологический подход» в дизайне [2] возник как реакция на синтетические 70‑е и 80‑е XX в., как отклик на негативные последствия научно-технической революции. Он проявился в повсеместном использовании подчеркнуто натуральных материалов, теплой комфортной палитре используемых цветов (земли, песка и коры), простых уютных формах предметов из натурального дерева с выразительной игрой линий на его спиле, грубовато-льняном текстиле, сотканным в рогожку. Эти характерные черты экологического дизайна находят свое продолжение и в современных тенденциях дизайна, моды и архитектуры.

Сегодня человек уже отказывается от титула «царь природы», отводя себе более скромное место, становясь всего лишь ее полноправной частью. В наши дни людям все больше хочется пищи из натуральных продуктов, жилищ и одежды из натуральных материалов. Современный человек, порой неосознанно, окружает себя такими вещами. Или, во всяком случае, старается, чтобы компоненты его предметного окружения адресовали его к миру естественной природы. При этом нужно заметить, что натуральные продукты: «просто» хлопок и «просто» лен, сегодня уже не могут считаться абсолютно экологически чистыми материалами. Для этого они должны быть выращены на «чистой», свободной от тяжелых металлов и прочих вредных веществ почве, без удобрения ее химикатами и применения тяжелой техники. Экологический дизайн конца ХХ века сегодня становится экологическим стилем, а это нечто большее, чем природные материалы и естественные цвета. В его основу легло стремление гармонизировать отношения человека с окружающим миром, утвердить определенные этические принципы по отношению к окружающей среде.

Гуманизация предметно-пространственного окружения человека в определенной мере возводится в ранг одной из главных тенденции нашего времени. И, похоже, что это не просто сиюминутное модное направление, которое завтра уйдет в небытие. Стремление соприкасаться с живой природой, жить в ней и вместе с ней, становится естественной потребностью современного человека.

У экостиля есть и «прародители» — скандинавские дизайнеры и японские традиционалисты. Скандинавы, заложившие основы собственно дизайна как культурного явления ХХ века, умели сочетать новаторские формы и ремесленный труд. Они предпочитали работать не с пластиком, как их итальянские последователи, а с живым материалом — с деревом, или, в крайнем случае, с березовой фанерой. Скандинавский дизайн сегодня — уникальное явление, одновременно традиционалистское и новаторское. Это целая философия создания предметов дизайна. Эстетика скандинавского модернизма изменила не только вещи, она стала моделью нового европейского стиля жизни.

Экологический стиль для японцев — не просто мотив дизайна, а настоящий образ жизни. Сложно найти народ, более развитый в плане технологий и более близкий к природе. Достаточно вспомнить традиционные выезды японцев за город по случаю цветения сакуры или их философию ваби-саби — любовь ко всему простому, природному. Традиционный японский дом тоже выполнен в классическом экостиле: наружные стены складывают из необработанного дерева, чтобы потом его отполировали погода и время.

Интерес деятелей современного дизайна к традициям стран Востока вызван не только поисками нового и необычного в восточных философии, религии, отношении к природе и человеку, они ищут ростки нового мировоззрения, которое может стать основой цивилизации будущего. Именно на Востоке к человеку относятся как к части природы, существующей в гармонии с другими ее частями.

Современные экологические направления в дизайне

Многие экологические критерии испокон веков учитывались в человеческой деятельности. Теперь они стали применяться более сознательно, специально разрабатываться и углубляться. Чисто ограничительные природоохранные меры начали дополняться другими формами организации взаимодействия человека с предметно-пространственной средой. Экологическая ориентация привела к утверждению новой системы ценностей в дизайне. «Экологическое проектирование» не имеет четко обозначенных границ — экологическим может быть названо любое направление в дизайне, утверждающее принципы экологической этики и ориентирующееся на гармонизацию отношений человека с предметным миром. Таких направлений на сегодняшний момент может быть выделено несколько:

Биоорганический дизайн.

Натурализм или использование живого природного компонента.

Этническая самобытность. Эргономичный дизайн.

Дизайн, как акция («мусорный дизайн»).

Неотехнологичный дизайн (использование в дизайне таких компонентов, как звук, свет, запах)

1. Биоорганичекий дизайн (бионика) — это синтез художественно-стилистических течений в дизайне ХХI века (органического дизайна ХХ века и биоморфизма), для которых характерно использование в стилеобразовании природных форм. Бионика — это воплощенная возможность обеспечить человеку новую степень комфорта, используя современные технологии, качественно новые формы, более близкие человеку как духовно, так и физиологически [3]. Это дизайн, который в своей конечной цели стремиться к синтезу природы и современных технологий.

Известным примером служит проект кухни работы дизайнера Заха Хадид (рис. 1). Кухня называется Z.Island и состоит из двух островов. Главный остров символизирует стихию огня, на нем готовят. Второй остров — стихия воды. Нетрудно догадаться, что это все так или иначе связанное с водой: и посудомоечная машина, и раковина…

2. Экологическое направление в современном дизайне актуализировало вопрос о новом значении природного фактора в формировании предметно-пространственной среды человека. Натурализм или использование природных материалов в современном дизайне сегодня является одним из приоритетных течений. Причем традиционные природные материалы используются для создания современнейших интерактивных конструкций: десять студентов-архитекторов из Колумбийского университета GSAPP (Нью-Йорк, США) недавно завершили работу над уникальным функциональным арт-объектом под названием Kinetic Double-Sided Bench (рис. 2). Волнообразная форма двухсторонней скамьи, выполненной из фанеры, активизируется при взаимодействии со своими временными обитателями. Необычная структура состоит из 119‑ти взаимосвязанных элементов и системы стержней, спрятанных внутри интерактивной оболочки.

А в сердце Нью-Йорка, на Times Square появились необычные и функциональные арт-объекты (рис. 3). «Шары для встреч» (meeting bowls) установлены в августе в одном из самых оживленных мест города неслучайно. Такие оригинальные городские скамейки благодаря своей форме создают очень уютное и располагающее к общению пространство. В этом и заключается их главная идея — объединить людей в большом городе, дать возможность остановиться и пообщаться среди суетной толпы. Шары для встреч — оазисы общения на шумных улицах города.

Скамейки-шары представляют собой полукруглые капсулы, где могут разместиться свободно восемь человек. Шары немного раскачиваются, как качели, и будто волшебным образом возвращают в детство. Сделаны они из влагостойкого МДФ и состоят каждый из 250 частей, которые легко скручиваются вручную.

3. Дизайн, как акция или «мусорный дизайн»

3.1. Наиболее перспективным в данном направлении является создание новых материалов с новыми эксплуатационными свойствами, которые обладают способностью саморазлагаться, а также разработка безвредных и безотходных технологий производства с целью получения экологичной продукции. Замкнутые экоциклы предусматривают безотходные технологии, повторное использование ресурсов, поскольку «мусорный кризис» стал наиболее ощутимым признаком нерационального использования сырья. Вторичная переработка сырья является сегодня самым популярным способом решения проблемы загрязнения окружающей среды. Вероятно, её следует рассматривать при этом в непосредственной связи с характерной для всего дизайна тенденцией к гуманизации среды и образа жизни в самом широком смысле (рис. 4).

3.2. Работы дизайнеров из вторсырья дали новый виток к своеобразным мыслям, идеям, проектам. Как раз благодаря таким идеям и работам, концепция спасения мира и человечества через красоту имеет реальное воплощение. Бывает, что «вторую жизнь» обретает не только текстиль, но и самые разнообразные предметы, которые раньше выбрасывались как мусор: металлические крышки, одноразовая посуда и пластиковые бутылки, обломки детских игрушек и многое другое. При остроумном подходе из «вторсырья» получаются стильные украшения, аксессуары, фурнитура, нарядные платья, которые, впрочем, чаще всего малопригодны для носки, и предметы и формы дизайнерского проектирования, выступающие в качестве арт-объектов, призванных привлечь внимание в том числе и к проблемам экологии.

Защитники природы возвели на одной из центральных площадей испанской столицы «Отель из пляжного мусора» (Beach Garbage Hotel) (рис. 5). Сооружение простояло недолго, но шуму успело наделать много. «Мусорный отель» часть проекта «Спасти пляж», работающего с 2009 года. Создатели проводят акции в разных частях Европы, пытаясь обратить внимание общественности на загрязнение пляжей вследствие массового туризма. Идейным вдохновителем и создателем отеля с пятью двухместными номерами стал художник-концептуалист Ханс-Юрген Шульт.

4. Этническая самобытность

Невозможно весь мир подвести под одну линию: в разных частях света, странах, городах экологический подход должен быть особенным, индивидуальным, он должен учитывать климатические, социальные и культурные реалии каждой отдельно взятой местности. Этим объясняется пристальный интерес представителей экологического направления в дизайне к региональному и историческому опыту. Важнейшим направлением экологического движения является экология культуры. Цивилизация будущего — экологическая цивилизация — должна стать цивилизацией культуры, создающей условия для свободного диалога различных культур, ибо потребность человека в различающихся культурах является одной из важнейших жизненных потребностей. Экология культуры предполагает сосуществование, диалог, многообразие национальных культур, разных художественных языков, сохранение региональных и национальных традиций. Потребность в усилении гуманистической функции дизайна выразилась в возникновении средового и культурологического подхода к проектированию среды обитания человека: стремлении к воссозданию регионального и национального своеобразия среды, сохранению и дальнейшему развитию этнической самобытности.

5. Неотехнологичный дизайн (использование в дизайне таких компонентов, как звук, свет, запах)

Наружное освещение является неотъемлемой частью ночной жизни города. Использование уличных декоративных светильников создает уютную атмосферу городской среды, приятную для нахождения городских жителей.

Современные технологии вечерней подсветки деревьев, включая размещение встроенных в поверхность земли светильников, способствуют сохранению пластической выразительности и колористического разнообразия растительности в темное время суток (рис. 6). С помощью лазерных технологий сегодня уже возможно создавать иную, отличную от дневной, вечернюю городскую среду (рис. 7).

Экологическая эстетика на современном этапе развития общества

Решение экологических проблем видится именно в изменении самого человека, так как совокупность экологических, экономических и духовных проблем современного общества можно назвать «антропологической катастрофой». В качестве альтернативы индустриальной цивилизации, приведшей к кризису самого человека, возникла концепция «экология человека», направленная на экоразвитие, органичный образ жизни, гуманизацию бытия современного человека. «Человек нового мира», обладает свободой в проявлении органичных потребностей: потребностей в любви, в дружбе, в общении, в игре, в творческом развитии своих способностей. Вместо прежнего идеала роста благосостояния он стремится к идеалу духовности и самоограничения. Кризис культуры потребления привел к проблеме раскрепощения нереализованных способностей человека, творческого потенциала личности. Экология человека на первый план выдвигает проблему удовлетворения духовных запросов личности, раскрытия его творческих возможностей.

Полный учет «человеческого фактора» является необходимым условием дизайн-деятельности. Высшие цели дизайна, ориентированного на экологию человека: развитие творческих способностей личности, создание благоприятной и комфортной для человека среды. Экологическая эстетика требует от продуктов дизайна, чтобы они были:

чувственно воспринимаемыми, привлекательными;

благоприятно воздействующими на психику человека, передавающими ему ощущение покоя, естественности, раскованности;

вызывающими положительные эмоции; предоставляющими человеку возможность творчества, свободного самовыражения.

Однако не следует предполагать, что в эко-дизайне существуют какие-то четкие требования к проекту, устоявшиеся стереотипы, либо твердо определенные черты. Здесь постоянно открываются новые формы, бесконечно свободные, независимые от жёстких законов и правил.

свернуть

Город для Человека ХХI века

В статье рассматривается постановка проблемы «Город для Человека XXI века» и попытки ее решения в концептуальных курсовых проектах студентов КГАСУ. Ключевые слова: идеальный город, умный город, малый город, комфорт, дизайн города

открыть в новом окне читать дальше

Одной из центральных тем IV Казанской Биеннале — форума архитекторов и дизайнеров 2009 года, — стала «малые города». Она явилась продолжением поднятого летом того же года на заседании Президиума Союза Дизайнеров России в Калининграде вопроса о программе «Малые Города России», включая проведение в ее рамках проектных семинаров, различного уровня выставок и конкурсов. Определенным этапом реализации программы «Малые города России» стала одноименная экспозиция на всероссийской выставке «Дизайн-2009», представленная администрацией города Торжка. Программная экспозиция была выполнена по результатам дипломных проектов ряда российских вузов, выполненных для этого уникального города в 2008–09 гг.

На круглом столе Казанской биеннале, посвященном теме «Малые города», отмечалось, что в современном постиндустриальном обществе центр внимания все больше смещается к человеку, комфортным условиям для его жизни и творческой деятельности. Формирование комфортной предметно-пространственной среды современного города вне зависимости от его размеров, будь то мегаполис или малый провинциальный городок, и местонахождения — в суровом северном крае или на жарком юге, — является первостепенной задачей современного дизайна. Выступавшие на круглом столе подчеркивали, что в их понимании «малый город» — это не категория СНИПов и градостроительных кодексов, классифицирующих населенные места по количеству проживающего в них людей и экономической эффективности использования территории, хотя это тоже важно. Малый город — это, прежде всего, уютный и соразмерный человеку организм, сочетающий в себе естественные и антропогенные ландшафты, это художественно выразительная и высококомфортная предметно-пространственная среда, наполненная интерактивными и т. н. «умными вещами». В этой связи «малый город» становится идеальным объектом деятельности дизайнера и одновременно — идеальной формой поселения для человека.

Проблема комфорта места своего пребывания человека волновала всегда — он стремился к идеальной форме поселения. В процессе эволюции, с появлением новых материалов и технологий, возникали новые условия и возможности, менялись представления и о комфорте, возникали новые модели идеального городского поселения. Из истории нам известно немало примеров «идеальных городов»1. Наиболее известны среди первых создателей идеальных городов и его «Остров Утопия» Томаса Мора (1478—1535), «Город Солнца» Томмазо Кампанеллы (1568—1639) «Новая Атлантида» английского философа Френсиса Бэкона (1561—1626). Идеальные города создавали в своем воображении и на бумаге художники и архитекторы прошлого.

Мастера Возрождения воплощали те идеи, которые уже звучали в античной философии и культуре: идеи гуманизма и гармонии. В это время вновь обращаются к мечте Платона об идеальном государстве и идеальном городе. Новый образ такого идеального города рождается сначала как образ, как формула, как замысел, представляющий собой дерзкую заявку на будущее, — подобно многим другим изобретениям итальянского кватроченто. Идеальные города, как правило, представлялись не в виде готовых проектов, по которым можно спланировать конкретный город, а в виде графического изображения идеи, концепции города. При этом мысль авторов зачастую далеко опережала нужды и возможности практического строительства. Авторы идеальных городов рассуждали об оптимальных размерах и размещении города с точки зрения обороны, экономики, эстетики и гигиены. В этих проектах-концепциях и проектах-утопиях велись поиски оптимальных планов жилых кварталов и городских центров, садов и парков, изучались вопросы композиции, гармонии и красоты. Для проектов идеальных городов свойственны рационализм и геометризм форм, центричность композиции и гармония между целым и его частями. И, наконец, то, что отличает архитектуру Возрождения от других эпох, — человек, стоящий в центре, в основе всех этих построений. Внимание к человеку было столь велико, что даже архитектурные сооружения уподоблялись его телу как эталону совершенных пропорций и красоты. Основы заложенные Платоном (427—347 гг. до н. э.) в диалоге «Государство» получили развитие в творчестве многих архитекторов и философов-утопистов.

Мечта об идеальном городе дала импульс для творческих исканий многих архитекторов не только эпохи Возрождения, но и более позднего времени, маня и освещая путь к гармонии и красоте. ХIX, а затем начало XX вв. ознаменовались бурным развитием промышленности и, связанной с ним процессом урбанизации. Все это принесло в крупные города новые социально-экологические проблемы, а вместе с ними и новою волну проектов идеальных городов. Пытаясь решить проблемы урбанизации, архитекторы и градостроители предлагали различные проектные концепции: «город-сад» (Эбенезер Говард, 1898), «линейно-полосовой город» (И. Милютин, 1930), «Город-ракета» (Н. Ладовский, 1930), «индустриальный город» (Т. Гарнье, 1901–1904), «Русла расселения» (группа НЭР, 1968) и др. (риc. 1).

Сегодня наше общество вступает в новую фазу своего развития — постиндустриальную. Наступает век информации и новых технологий и технических новаций. Кардинально меняются наши представления о комфортности среды обитания, а вмети с ними и представления об идеальном городе, городе для человека XXI века. Этот вопрос все больше начинает волновать градостроителей, архитекторов и дизайнеров. Сегодня вновь появляются концепции идеальных городов. Это и проект линейного города «Транс-Россия» (2011, рук. И. Лежава), и проект связевого каркаса линейного города «Модулятор» (рук. И. Ахтямов), и проект системы расселения от моря до моря «33 меридиан» (2010, рук. Н. Кострикин).

Идеальный город всегда существует внутри города реального, так же отличный от него, как мир мысли от мира фактов, как проект-фантазия от реальных чертежей. И если уметь фантазировать так, как это делали мастера Ренессанса, то можно увидеть этот город — Город Солнца, Город Золотой. Каким сегодня видит идеальный город дизайнер? Что становится наиболее важным для создания предметно-пространственной среды такого города? На эти и многие другие вопросы пытались ответить своими концептуальными моделями Города Будущего студенты факультета дизайна КГАСУ в рамках курсового проектирования.

Аудиторные занятия велись по принципу блиц-семинаров. На них студенты пошагово представляли свои идеи приближаясь к итоговому проекту (риc. 2).

В процессе обсуждения были выявлены основные проблемы современного города в следующих аспектах: эколого-экономический, транспортный, социокультурологический.

В итоге все группы студентов остановились на создании системы малых городов. Сама идея автономных «зеленых» городов не нова. Достаточно вспомнить книгу «Города — сады будущего» Эбенезера Говарда. При теперешнем уровне загрязнения окружающей среды и воздуха, дефиците невосстанавливающихся ресурсов, угрозы глобального потепления концепция «зеленого» города становится все более актуальной. Студенты на стадии анализа обращались к многочисленным проектам «зеленых городов». Один из таких примеров города будущего — низкоуглеродный город в китайском Хайнане (риc. 3). И самый реальный город будущего (отнюдь не футуристический) появится в пустыне: ничто на его территории не будет выбрасывать в атмосферу излишки углекислого газа, вся энергия будет поставляться из возобновляемых источников, здесь не будет автомобилей, небоскребов и мусорных свалок. Город будет называться Масдар (Masdar), а построить его намерены на окраинах Абу-Даби, столицы ОАЭ, неподалеку от международного аэропорта. Местность здесь (пока) для жизни совершенно непригодна, но архитекторы обещают, что вскоре на территории 6 кв. км здесь будет город-сад, в котором поселятся порядка 50 тыс. человек, будет построен университет и до 1 тыс. бизнес-предприятий. А убийственно палящее Солнце станет главным источником энергии для него: кстати, солнечная электростанция Масдара уже построена, и она стала крупнейшей на Ближнем Востоке. Авторы проекта — архитекторы из знаменитого бюро Foster + Partners —  мечтают, что он превратится в «Силиконовую долину» альтернативной энергетики. По границе города пройдут стены, которые защитят его от горячих ветров пустыни. Внутри не будет высотных зданий, а тем более — небоскребов. Узкие улочки с плотно расположенными домами создадут тень, на них будут размещены экраны (какие именно — авторы не уточняют), которые защитят от света, но будут пропускать прохладные ветерки. Наконец, весь город будет отдан пешеходам: автомобили в его границы не допускаются (риc. 4).

Вторым по значимости проблемным фактором стал транспорт. Именно постоянно увеличивающийся поток транспорта рассматривается как один из аспектов хронических заболеваний современных городов. В качестве примеров решения проблем рассматривались электро- и велотранспорт, создание в городах сетей подземного и надземного метро, отказ от личного автотранспорта в пользу общественного, а также дифференциация автодорог для борьбы с пробками (риc. 5).

Третий аспект — социально-культурологический. В нем рассматривались проблемы перенаселения городов, последствия стихийных бедствий, проблемы визуального воздействия архитектурной и предметно-пространственной среды на человека, эстетики окружающей современного человека предметно-пространственной среды. Актуальным в работах студентов явилось создание безбарьерной среды.

Далее студенты определяли пути решения этих проблем на различных уровнях: идеальное поселение, идеальный жилой дом, идеальная предметная среда

Для каждого уровня разрабатывались свои принципы решения проблем и соответствующее их графическое сопровождение в форме пиктограмм, видовых кадров и рисунков. На подборе студентами виртуальных образцов идеального пространства для жилья на различных уровнях строился далее весь процесс концептуального проектирования.

На уровне идеального поселения в студенческих работах пришли к выводу, что такой формой поселения является формирование системы малых городов в том числе и в виде городов спутников при крупных городах , создающих основу для формирования гармоничной среды. Малый город при этом рассматривался как комплексное самодостаточное урбанистическое построение со своими центрами притяжения и по сути — комьюнити со своей внутренней экономикой. Эту тенденцию можно обозначить как концепцию smart city (умный город) (риc. 6). Довольно интересное решение на стадии идеального поселения предложено в концепции «Биокупол». Здесь город обнесен своеобразным куполом, который накапливает энергию и генерирует ее. Также купол содержит в себе систему очистки и фильтрации дождевой воды, создавая ее резерв для города, там же находятся и солнечные батареи (риc. 7).

Практически каждая учебная концепция содержит идеи рационального использования всех видов природных ресурсов. Органические отходы используются для обогащения почвы минеральными веществами, а часть послужит дополнительным источником энергии через ее биопереработку и сжигание (риc. 8). Индустриальные отходы, такие как пластик и металл, будут перерабатываться и использоваться повторно. Предлагается вынос за город заводов, фабрик и инфекционных больниц, установка систем очистки и переработки сточных вод.

Транспорт будущего это — суперлёгкие материалы, современная электроника, экономичный и экологичный двигатель. Студенты проектируют сеть заправочных станций, где вместо бензина и дизеля автомобили смогут подзаправиться электроэнергией, развитие мускульного транспорта, велосипедов, создание по городу велосипедных дорог. Скоростной и общественный транспорт в пределах города расположен вне уровня земли (риc. 9).

Развитие экологически ориентированной архитектуры должно идти в направлении создания гармоничного внешнего облика и внутренней составляющей:

гармоничное сочетание зданий и сооружений с окружающим ландшафтом;

присутствие в окружении природной составляющей;

соразмерность архитектурного ландшафта и человека;

экологичные материалы в конструкциях, отделке зданий и сооружений;

обеспечение красивого вида из окон зданий и сооружений.

Профессиональной задачей дизайнера является разумное и гармоничное формирование предметно-пространственной среды, которая радует людей, живущих в ней. Уверенность в том, что современные здания, ориентированные на сохранение природы и комфортность проживания в них человека, могут сформировать более разумное во всех отношениях жизненное пространство, отражая современные тенденции в мировом дизайне, направленные на бережное отношение с естественным окружением человека (риc. 10).

Тема курсового проекта оказалась очень актуальна, и вызвала неподдельный интерес студентов. Важнейшее значение имеет дух этой концепции, основополагающая идея, подчеркивающая уникальность города, современность, концентрированность на открытости, искренности и здравом смысле. Именно к такому выводу пришли студенты, анализируя весь материал и создавая собственную концепцию «Города золотого».

свернуть

Дизайн как средство гуманизации техногенной среды современного города

В статье рассматривается дизайн, как один из действенных способов повышения комфортности городских пространств и компенсации дефицита составляющего их природного компонента в условиях техногенной среды современного рода. Ключевые слова: гуманизация, дизайн, техногенная среда, постиндустриальное общество, предметно-пространственная среда

открыть в новом окне читать дальше

Проблема природной составляющей в формировании окружающей человека предметно-пространственной структуры в условиях современной урбанизации и технотизации становится все более и более актуальной. Возможность соприкасаться с живой природой уже все больше и больше начинает восприниматься в современном мире как экстраординарное явление. Ситуация обостряется еще и тем, что техногенность в современной цивилизации распространилась уже непосредственно на предметное окружение человека, увеличив тем самым еще больше дефицит природного компонента [1].

Традиционные средства ландшафтной архитектуры , направленные на решение преимущественно архитектурно-градостроительных задач, связанных с организацией открытой системы озелененных пространств города, не в состоянии решить проблему дефицита природного компонента в современном техногенном обществе, включая и уровень предметного окружения человека.

Наша цивилизация переходит в новую стадию своего развития — постиндустриальную и выдвигает новую доктрину взаимодействия человека и его окружения, включая и природное. Во главу угла ставится экологический подход к окружающей среде, гуманизация техногенного мира во многих аспектах, включая духовный . В постиндустриальном обществе экономический рост перестает выступать в качестве основной цели общественного развития. Акцент смещается на социальные, гуманитарные проблемы, в центре которых становится человек новой формации с более высокими требованиями к окружающей его предметной среде и комфортности . На смену «экономическому человеку» индустриального общества идет многомерный «эстетический человек» с целостной картиной восприятия мира, более гуманным отношением к нему.[1]

В свою очередь это выдвигает и новые задачи перед дизайном постиндустриального общества. Важным здесь становится выработка нового концептуального подхода к организации предмено-пространственной среды города, в том числе включающего устранение дефицита естественного природного компонента .

Дизайн как средство гуманизации техногенной среды современного города может быть рассмотрен в различных аспектах.

Технологический аспект. Дизайн в современном мире получает динамичное развитие и охватывает все больше областей деятельности человека. Новейшие технологические возможности производства предоставляют дизайнеру чрезвычайно широкую палитру средств организации предметно-пространственной среды, включая и природные компоненты: начиная от организации традиционных уголков живой природы, заканчивая ее имитацией предметными формами и созданием с их помощью художественно-ассоциативных образов.

Примером первых могут служить уникальные сады-пузыри, созданные парижским дизайнером Амори Галлоном. Дизайнер создал четыре пузыря, каждый с различными экологическими темами. Один из садов хранит в себе джунгли, в то время как другие представляют собой сотни орхидей, вплетенные в структуру металла, которая оборачивается вокруг иглоподобной скульптуры. Эти небольшие зеленые оазисы города были призваны стать временной зоной комфорта и релаксации сразу в нескольких известных районах осеннего Парижа. Несмотря на то, что продолжительность жизни этих призрачно-прозрачных садов была невелика, жители и гости города почувствовали настоящий праздник среди шумных и уже почти зимних улиц старинного города [7] (рис. 1).

Примером вторых может служить площадь в Вашингтоне округ Колумбия (Columbia Heights Plaza), где стальные конструкции фонарей с солнечными батареями имитируют кроны деревьев, а цветное мощение центральной части площади повторяет круги на воде от капель дождя [8] (рис. 2).

Аспект сомасштабности. Градостроительный партер. Городской дизайн, формируя градостроительный партер, становится основным связующим звеном между архитектурой города и человеком. Профессор Михайлов С. М. называет его масштабным буфером между городом и человеком, обеспечивающим психологический и эстетический комфорт в среде современного города [1]. Дизайн помогает человеку адаптироваться в пространстве современного города, создает сбалансированную систему масштабов для проживания и переживания городской среды как единства пространства. В качестве примера можно привести японские зеркальные скамейки, отражающие расположенные поблизости деревья сакуры. В саду при культурном центре Towada Art Centre в японском городе Товада архитектурная компания Mount Fuji Architects Studio установила несколько десятков довольно интересных скамеек In Flakes. Каждая из них сделана из двух загнутых алюминиевых листов, отполированных до такой степени, что они отражают все вокруг не хуже, чем зеркала. Часть этих зеркальных скамеек установлена вокруг деревьев сакуры, посаженных в этом парке. Они отражают эти растения, их восхитительный цвет, а тем самым множат их количество, и делают сад более объемным, пышным. Вторая же часть скамеек In Flakes установлена просто под открытым небом. Оно же в них и отражается, бесконечно увеличиваясь в глубине [7] (рис. 3).

В 2009 году архитекторы Кадзуо Седзима и Рюэ Нисидзава создали одну из самых органичных конструкций за всю историю Программы по созданию временных павильонов для художественной галереи Serpentine Gallery в главном парке столицы Великобритании Kensington Gardens. Не смотря ни на что павильон выглядит авангардно. Он гармонично вписывается в окружающую среду. Сооружение из листов алюминия, плавно плывущее между деревьев, огибающее и проникающее сквозь ветви, меняющееся по высоте и изгибающееся, держится на тонких металлических колоннах, легких, почти невидимых, которые не мешают посетителям наслаждаться видом главного здания парка и окружающим ландшафтом. Будь он выполнен из других материалов, то выглядел бы изолированным от парка и всего происходящего вокруг [9] (рис. 4).

Экологический аспект. Экологический стиль в дизайне. Экологический аспект является на сегодняшний день одним из самых актуальных в формировании городской среды. Разговор о проблеме выживания Человечества и всего живого на планете Земля, упорядочении и гармонизации взаимоотношений человека со средой обитания становится острой необходимостью.

В семидесятые годы XX в., как отклик на негативные последствия технологической революции, возник «экологический подход» в дизайне [10]. Он проявился в повсеместном использовании подчеркнуто натуральных материалов, теплой комфортной палитре используемых цветов (земли, песка и коры), простых уютных формах предметов из натурального дерева с выразительной игрой линий на его спиле, грубовато-льняном текстиле, сотканным в рогожку. Эти характерные черты экологического дизайна находят свое продолжение и в современных тенденциях дизайна, моды и архитектуры. Экостиль это дизайн, направленный на природу, ее воссоздание, любование ею.

Сегодня человек уже отказывается от титула «царь природы», отводя себе более скромное место, становясь всего лишь ее полноправной частью. В наши дни людям все больше хочется пищи из натуральных продуктов, жилищ и одежды из натуральных материалов. Современный человек, порой неосознанно, окружает себя такими вещами. Или, во всяком случае, старается, чтобы компоненты его предметного окружения адресовали его к миру естественной природы. При этом нужно заметить, что натуральные продукты: «просто» хлопок и «просто» лен, сегодня уже не могут считаться абсолютно экологически чистыми материалами. Для этого они должны быть выращены на «чистой», свободной от тяжелых металлов и прочих вредных веществ почве, без удобрения ее химикатами и применения тяжелой техники. Экологический дизайн конца ХХ века сегодня становиться экологическим стилем, а это нечто большее, чем природные материалы и естественные цвета. В его основу легло стремление гармонизировать отношения человека с окружающим миром, утвердить определенные этические принципы по отношению к окружающей среде. Гуманизация предметно-пространственного окружения человека в определенной мере возводится в ранг модной тенденции нашего времени. И похоже, что это не просто сиюминутная модная тенденция, которая завтра канет в небытие. Это становится образом мышления, образом жизни современности. Стремление соприкасаться с живой природой, жить в ней и вместе с ней, становится естественной потребностью современного человека.

Экологический стиль в дизайне предполагает также вторичное использование материалов и предметов. Бывает, что «вторую жизнь» обретает не только текстиль, но и самые разнообразные предметы, которые раньше выбрасывались как мусор: металлические крышки, одноразовая посуда и пластиковые бутылки, обломки детских игрушек и многое другое. При остроумном подходе из «вторсырья» получаются стильные украшения, аксессуары, фурнитура, нарядные платья, которые, впрочем, чаще всего малопригодны для носки, и предметы и формы дизайнерского проектирования, выступающие в качестве арт-объектов, призванных привлечь внимание в том числе и к проблемам экологии.

Эргономический аспект. В окружении абсолютно правильных и холодных форм минимализма и хай-тека предметного и архитектурного окружения, гипертрофированных масштабов Homo Sapiens тянется к чему-то более человечному по своим формам и размерам. Наступает потребность камерного восприятия мира. А это значит, что человеку для благоприятного взаимодействия с окружающей средой необходимы меньшие по площади пространства, но гораздо более комфортно организованные и оборудованные, нежели огромные площади технополисов с громоздкими многоуровневыми автомобильными развязками.

Сегодня человек приходит к новому пониманию комфорта. Давным-давно первобытный человек даже помыслить не мог об автомобиле, а сегодня нам уже комфортно перемещаться на высокой скорости и желательно без пробок, а вчера — просто ехать. Сейчас формируются новые стереотипы жизни. А технологические ситуации, подобные вышеописанной и сами по себе равнодушные к гуманизации среды, приводят к актуализации комфорта как ценности.

Дизайн настоящего времени приобретает совершенно иного потребителя с более высокими запросами и не только утилитарно-функционального плана, но и духовными. Теоретики дизайна сегодня задумываются о новых типах пространств для такого человека, высоко оснащенных технически, комфортных и сомасштабных человеку, интерактивных и интеллектуальных. И это осуществляется с помощью эргономики. При этом классическая эргономика в постиндустриальном дизайне значительно расширяет свои как объектные, так и предметные границы. Здесь уместным становится говорить о «эргономике пространства» [1]. В условиях информационного общества эргономика начинает касаться не только традиционных аспектов, связанных с антропометрией и моторикой человека, но и его эмоциональной составляющей. Дизайн призван обеспечить комфортность окружающей человека предметной среды. Поэтому в первую очередь, здесь необходимо речь вести об эргономике, обеспечивающей комфорт и удобство пользования предметно-пространственной средой.

Философский аспект. Самый опасный характер современного кризиса — это скрытый характер и глобальные масштабы, т. к. этим кризисом охвачены не экономика и природа сами по себе, а именно человек с его веками сложившимся образом мыслей, потребностями, привычками, способом жизни и поведения. Проблема технополисов существенно затрагивает условия труда и учебы, возможности приобщения к достижениям культуры, отдыха, развлечений, качественные показатели отношений между людьми. Пресыщенный технитизацией, человек современного мира тяготеет к более тесному общению с природой, строя более лиричные (гармоничные, поэтичные) отношения с городской средой.

И здесь выход видится в преобразовании человека в существо, дружественное с природой, понимающее её и умеющее находиться в согласии с ней. Взаимоотношения человека с природой приводят к ощущению возвышенного и прекрасного.

Подводя итоги, еще раз заметим, что в качестве мировоззрения, способного обеспечить устойчивое развитие общества, предлагается наиболее действенный путь к достижению цели — использование мощного потенциала мирового дизайна, который направлен на формирование и упорядочение предметно-пространственной среды, в процессе чего достигается единство её функциональных, эстетических и эргономических аспектов.

ЛИТЕРАТУРА:

1. Михайлов С. М. Дизайн современного города: комплексная организация предметно-пространственной среды (теоретико-методологическая концепция) / Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения.

2. Сычева А. В. «Ландшафтная архитектура» / А. В. Сычева. — М.: ООО Издательский дом «ОНИКС 21 век», 2004. — 87 с.

3. Сааков В. Идеи среды в архитектуре: утраты и поиски знания [Электронный ресурс] / В. Сааков // сайт PRISS-Laboratory — Режим доступа: http://priss-laboratory.net

4. Михайлов С. М. К понятию «ландшафтный дизайн» в условиях современной техногенной среды // Дизайн и технологии, 2010, №15 (57) С21–23 (0,3 п. л.)

5. Иноземцев В. Л. Современное постиндустриальное общество: природа, противоречия, перспективы. Учебное пособие для студентов экономических направлений и специальностей / В. Л. Иноземцев. — Москва: «Логос» — 2000

6. Михайлов С. М. Пространство как объект дизайнерской деятельности. Понятие «дизайн-пространство» // Мир науки, культуры, образования, 2009, №6 [18] (ноябрь).

7. http://www.novate.ru

8. http://www. sitephocus.com

9. Газета “4room”.

10. [Электронный ресурс] / Быстрова Т. Ю. // сайт Т. Ю. Быстровой. — Режим доступа:

http://www.taby27.ru

свернуть