Будущее дизайна

Научное прогнозирование в дизайне позволяет раскрыть картины его будущего развития, о своеобразии которого сегодня мы можем только догадываться. Дизайн теперь пассивно удовлетворяет потребности тех или иных групп населения в необходимых видах изделий, делая иногда робкие попытки фрагментарно формировать предметную среду жизнедеятельности людей, хотя и создавая материальные условия для развития и становления общественных процессов, в которых эти процессы могли бы протекать свободно и гармонично. И если в недавнем прошлом требовалось создание предметной среды и таких средств удовлетворения растущих потребностей, которые в полной мере отвечали задачам коммунистического строительства, а именно: устранения различий между умственным трудом и физическим, между городом и деревней, всемерное развитие общественных фондов потребления с сопутствующими ему преобразованиями в сферах организации торговли, питания, домашнего хозяйства и воспитания подрастающего поколения, и наконец, формирование всесторонне, гармонически развитого человека…, то сегодня на развитие дизайна надо смотреть не только в свете широкой картины общественного и технического прогресса, но и опираясь на конкретные научно-технические и социальные достижения, которые уже родились в нашем обществе или еще только рождаются. Экстраполируя эти достижения на годы вперед, можно с достаточной степенью точности строить самые смелые предположения о будущем нашей планеты, о будущем человечества и о тенденциях развития дизайна. «Последнее время часто говорят о предвидении будущего. Но научная фантастика занимается не только этим, она исследует возможное будущее, проигрывая широкий спектр мыслимых вариантов» — по словам Артура Кларка.

Картины будущего говорят нам об основных тенденциях, связанных как с предметным миром, так и с внутренним миром их создателей. По предположению Э. Григорьева их три:

Во-первых тенденция научного и технического прогресса. Технический прогресс и автоматизация производства должны охватить все виды производства и обеспечить рост эффективности общественного труда путем создания заводов-автоматов, ферм-автоматов, автоматизированного строительства, транспорта, связи, систем управления, повсеместным внедрением электронного оборудования и созданием различных агрегатов (с дополнительными, новыми функциями).

Во-вторых, тенденция комплексности, массовости решаемых обществом (определенного общественного строя — социализма или коммунизма) проблем потребления, то она будет достигнута на базе развития новой техники за счет того, что при коммунизме «все источники общественного богатства польются полным потоком и осуществится великий принцип «от каждого — по способностям, каждому — по потребностям». Говоря о максимальном удовлетворении потребностей, следует иметь в виду необходимость гибкой перестройки окружающего человека предметной среды в соответствии с изменениями условий жизнедеятельности людей.

В-третьих — тенденция совершенствования и преобразования самого проектирования.

Сегодня человек может не только изменять интерьер своей квартиры, но в условиях развития автоматизации производства и потребления такая же эластичность могла быть обеспечена в более крупных масштабах. Например, в виде реализации идеи «динамичных городов». Следует обратиться к идее адаптации организма к среде современного города в том виде, как ее трактует кибернетика. Искусственно созданная среда обладает адаптивным поведением по отношению к человеку ровно настолько, насколько сам человек и общество в целом проявляют адаптивные функции по отношению к природе. Пользуясь идеями адаптации и зная, каким образом организм выработал приспособительные реакции по отношению к среде, можно проектировать вещи, способные адаптироваться к человеку. Именно в таком подходе заложены возможности создания «многофункциональных» вещей. Существует предположение, что в будущем человек будет создавать только вещи-организмы, города-организмы, автоматы-организмы, машины-организмы и т. д. Тогда человечеству и обществу не нужно будет каждый раз перестраивать (изменять) свое жилище или поселение; они сами будут подстраиваться, реагируя на изменения общественно-человеческих потребностей. Это будет делаться с помощью эффективно работающей системы проектирования и управления средой, для чего должны быть выработаны общие принципы и построены главные контуры самого «процесса производства прогнозов».

Следующим шагом будет построение общей логической «модели изменения предметной среды». В ней должно быть отражено соотношение производства, потребления, проектирования и других смежных видов социальной деятельности, показывающее, каким образом формируются и вырастают духовные потребности на базе материального производства и потребления, и как духовные запросы общества, в свою очередь, влияют на формирование материальных потребностей.

Дальнейшим этапом построения картины необходимых организационно-управленческих мероприятий, направленных на обеспечение правильного соотношения функций и иерархической соподчиненности научных, проектирующих, планирующих, программирующих, распределяющих и исполняющих органов и учреждений, призванных обеспечивать развитие искусственной предметной среды общества будущего.

Сегодня коллективы дизайнеров для реализации понимания своей общественной роли в осуществлении технического и социального прогресса, уже используют высокопроизводительные системы обработки информации и комплексы устройств визуализации. Дизайнеры должны видеть на экране то, о чем они думают. А думать они должны о жизненных ситуациях во всей их полноте. На экране перед ними должны проходить не только будущие вещи и образы жизни будущей жизни, но и превращенные в образы абстрактные модели их собственного мышления. Эти модели должны быть изложены на их собственном профессиональном языке, чтобы в концентрированном виде отобрать две существенные стороны предметного мира будущего, которые прежде всего интересуют дизайнеров: это морфология предметного мира, его материально-пространственная, физическая организация, и аксиология предметного мира, то есть его общественно-человеческая значимость, его смысловое содержание как в целом, так и в подробностях.

Представление о дизайне как виде художественного творчества, вопросы соотнесения дизайна и искусства не случайно волнуют нас. Наше время — время особого осознания художественной деятельности, ее непреходящих ценностей, специфического образа мышления дизайнера. Образная цельность, органичность, свобода оперирования формами — основа работы, основа профессионального предвидения. Иными словами, дизайнер в будущем, используя специальные автоматы-помощники, будет в состоянии манипулировать не только абстрактными символами: прочность, польза, красота, но конкретно выраженными, «зримыми» изображениями этих понятий, доведенных до проектной конкретизации. Смоделированный и изображенный на мониторе мир должен «жить», материализоваться из виртуального в мир будущего под руками дизайнера. Это в состоянии сделать уже сегодняшние средства отображения информации. Дизайнер должен создавать этот оживший мир не по собственному произволу, а в соответствии с законами жизни, самой реальной действительности. На уровне работы с идеальной моделью мира дизайнер сможет решить свою частную задачу так, что она получит неопровержимые доказательства своей «истинности». Никакие взятые отдельно системы опровержения и критики не смогут поколебать конкретного результата проектирования — новая вещь должна быть именно такой, а не иной. Предметная среда не может получить иной морфологической организации и иной аксиологической значимости, чем те, которые возникли и сформировались в руках дизайнера в процессе конкретной проектной работы. Такова есть сила обоснования проектных решений.

Следующей проблемой проектирования является вопрос об исходных принципах классификации объектов дизайна, вещей, сооружений, образующих в совокупности предметную среду, окружающую человека. Только при наличии единых оснований может быть развернуто все многообразие возможных предметов и изделий будущего, заведомо указанных в единой системе. Эти основания должны быть универсальными и абстрагированными и, вместе с тем, основания классификации должны нести на себе черты конкретного качества предметов, должны стимулировать предлагаемые новые единицы предметного мира, подобно тому как физики открывают новые элементы, принадлежащие единой системе — таблице Д. И. Менделеева, построенной по принципу возрастания атомных весов. В настоящее время пока еще трудно представить, как должна быть построена подобная классификация единиц предметного мира. Однако кое-какие требования к построению, вероятно, можно выдвинуть уже на данном этапе исследования.

Во-первых, основания классификации объектов дизайна будущего должны будут нести на себе признак меры (количественного качества).

Во-вторых, основания классификации должны быть инвариантными, не изменит по отношению к возможным разновидностям конкретных сооружений, изделий и вещей.

В-третьих, само построение классификации должно содержать в себе процедуру развертывания инвариантов, то есть способ получения всего многообразия предметных форм, объектов дизайна будущего.

В основу подразделения единиц предметного мира будущего на классы должно быть положено отношение «человек — предмет», разложенное на соответствующие функции. М. Ф. Федоров предполагает: «Сами эти функции в будущем также должны быть выстроены по определенному закону иерархии, отражающему степень опосредованности отношений между человеком и предметом. Здесь может проявиться особенно острая необходимость выяснения природы потребительской стоимости и полезного эффекта, их зависимости от строения материального субстрата классифицируемых предметных единиц».

Здесь мы вновь сталкиваемся с необходимостью проектного метода прогнозирования, но поднятого на еще более высокий уровень, поскольку дизайн будущего предстанет перед нами не как простое изобилие предметов потребления — будь то вещей или произведения «массовых искусств», обеспечивающих человеку сверх-комфорт и освобождающих его от каких бы то ни было физических и умственных усилий, но как построение «космоса, созданного и управляемого не богами, а людьми». Показателем прогресса при этом явится преобразующая творческая деятельность человека по «целесообразной компоновке сил природы», ведущая к его дальнейшему освобождению из под власти слепых сил природы, к дальнейшему «очеловечиванию человека». По словам Юрия Соловьева: «Такая постановка вопроса предполагает, что одновременно с усовершенствованием средств проектирования и производства, ведущим к их слиянию, будут создаваться новые формы деятельности, синтезирующие деятельность инженера, художника и ученого, что будут создаваться специальные языки, обслуживающие их кооперацию, и новые формы представления объекта деятельности. При этом можно думать, что именно в сфере художественного конструирования в ходе названного выше процесса кристаллизуется и оформится, очевидно, более высокая форма творческой деятельности — комплексное проектирование новых материальных и духовных ценностей, которое соединит в себе задачи и средства науки, техники и искусства». Это означает, что в будущем дизайнер должен будет оперировать не только категориями вещей и способов их употребления и использования, но и вполне профессиональными рабочим представлениями о самых разнообразных видах и формах человеческого существования и деятельности, дизайнеру завтрашнего дня предстоит рассматривать подобную ситуацию как многослойную структуру множества взаимосвязанных элементов, образующих сложную систему вещей, людей и идей.

Законченный дизайн-проект предметной среды должен соответствовать общей линии действия и общим социальным закономерностям, которое общество должно воспроизвести в процессе исторического развития.

Сомневаться в возможности построения представления о развитии дизайна в будущем нет никакого повода, такое сомнение не имеет себе оправдания, так как не существует фактов, доказывающих невозможность такого построения. Правда результаты научного прогнозирования не все одинаково ценны, одинаково вечны. В науке происходят колебания, которые можно сравнить с теми, какие делает маятник. Одни идеи, одни взгляды с течением времени сменяются другими, новыми. Непосвященным кажется, что рухнуло одно, возродилось другое: «рушиться старое, меняется время». На самом деле процесс идет по-другому. Ни одна идея, ни один взгляд, как бы он ни казался позже несостоятелен, не проходит в науке без следа, в худшим случае падение данной идеи уже тем самым приближает нас к истине, что исключает возможность именно, данного заблуждения в будущем.

Внедрение результатов эргономических исследований в современную проектную практику сопряжено с определенными трудностями, связанными с формой представления эргономических данных. Вид их зачастую очень далек от моделей, с которыми работает дизайнер. Традиционной формой работы дизайнера с «челоческим фактором» до последнего времени оставались геометрические эргономические модели. Такие модели в виде графических изображений человеческой фигуры или ее отдельных частей составляют основу для разработки художественно-конструкторской документации. Они несут в себе зачастую массу информации, для обработка и представления которой целесообразным становится применение современных средств компьютерной графики.

Существующие антропометрические методы проектирования различных систем «человек – машина - среда», «человек – рабочее место – среда», «человек – оборудование – среда» направлены на учет антропометрических признаков через схематическое изображение человека. В связи с этим, чем больше антропометрических признаков (статических и динамических) будет воплощено в эргономической модели человека, тем точнее она будет отображать физиологические особенности человека в проектах дизайнеров, а главное, в их конечных результатах - в форме проектируемых объектов.

Все эти «ручные» методы, базирующиеся на устаревших на сегодняшний день приемах инженерной графики, макетирования и т.д., уже не всегда способны решать поставленные задачи. В особенности если стоит вопрос решения сложных эргономических задач в условиях, стисненными временными рамками. Возможности же компьютерного моделирования, и прежде всего интерактивного, не ограничиваются процессом автоматизации проектирования - они безграничны и грандиозны.

Для решения эргономических задач в процессе дизайнирования на кафедре ДАС КазГАСУ была разработана трехмерная объемная эргономическая модель R1 (А.Цыбисов, А.Дмитриев, З.Галеев, рук. И.Раузеев). Она, на наш взгляд, открывает новые возможности, позволяя средствами компьютерной графики на первом этапе решения задачи пространственно-антропометрической совместимости (ПАС)человека (оператора) с элементами рабочего места (оборудования) в различных эргономических системах, включает в себя проектирование поверхностей по размещению тела оператора, поверхностей по размещению органов управления и средств отображения информации на основе моторных полей и полей зрения с установлением регулировочных параметров»), учитывать многообразие антропометрических признаков.

Шарнирная система предлагаемой эргономической модели позволяет использовать антропометрическую модель человека как в рабочей позе «стоя», так и «сидя».

Эргономическая модель R1 может использоваться в качестве инструмента моделирования сенсомоторных зон по размещению органов управления и систем отображения информации.

Моделирование оптимальных рабочих зон рук, ног и границ максимальной досягаемости осуществляется на основе динамических эргономических параметров с учетом прироста «в длине» руки при различных ее положениях. Формирование совместных рабочих зон для группы пользователей осуществляется в диалоговом режиме в зависимости от органов управления.

Для дальнейшего развития компьютерного метода эргономического моделирования систем «человек – машина - среда» необходима формализация эргономических характеристик, закладываемых в математическую модель человека - оператора. Ряд отдельных физиологических характеристик, можно воспроизвести на мониторе в более крупном масштабе для оперативного наблюдения за состоянием человека оператора, отдельных частей его тела или сегментов эргономической модели.

В современных условиях автоматизации и роботизации производства обеспечить вариантность исполнения каждого объекта окружающего нас повседневно можно лишь при условии развития САПР, но это на значит, что подобные системы должны будут при минимальном участии или вовсе без него выполнять максимум работы по проектированию. Творческий потенциал человека должен главенствовать в системе «человек-компьютер - среда», как бы не стал всемогущ последний. «Компьютер оперирует четырьмя измерениями (декартовы координаты плюс время), тогда как грубый материальный мир, по представлениям физики, требует для своего описания большего числа, при чем в каждом отдельном случае число это может быть различным. Человеческий мир - более тонкий, неуловимый, полный неопределенностей – может формироваться только человеком, хотя и при участии самых передовых технических средств».

Начало моделирования пространственных параметров, а именно зон досягаемости, было положено Р. Барнесом. Суть метода моделирования заключалась в представлении руки человека в виде жесткого стержня, шарнирно укрепленного в плечевом суставе. В предлагаемой модели выделяются две зоны: максимальная (полная длина руки с учетом кисти, предплечья и плеча) и оптимальная (длина кисти и предплечья).Учет строения скелетно-мышечного аппарата руки позволяет значительно улучшить модель Барнеса. Моделирование зон досягаемости – это частный случай общей задачи математического описания движений человека. Известны биомеханические модели человеческого тела Ханавана, Галленстейна, Хустона и Г. В. Коренева.

В биомеханических моделях человека само тело человека представляется в виде совокупности твердых тел,, соединенных при помощи удерживающих связей, на примере шарниров. В нашем случае тела это стержни, имитирующие звенья биокинематической цепи.

Движения человеческого тела в биологических науках принято измерять в прямоугольной системе координат, каждая плоскость которой получила традиционное название (сагитальная, фронтальная и горизонтальная). Условно выделяют три оси вращения в шарнирных суставах: поперечную, передне- заднюю и вертикальную оси. При необходимости измерения амплитуд движений в суставах определяются максимальные углы вращения звеньев относительно соответствующих осей.

Разработанная биомеханическая модель тела человека спосбствует эфективнму проектированию рабочего пространсва человека благодаря более полному учету его биомеханических особенностей и возможностей.